Seit ihrem ersten Roman «Adler und Engel» (2001) ist Juli Zeh mitschuldig, dass der deutsche Buchmarkt hin und wieder etwas wirklich Gutes ausspuckt. Mit ihrem ersten Theaterstück «Corpus Delicti» – das vor einigen Monaten auch als Roman veröffentlicht und von der Kritik sehr begeistert aufgenommen wurde –stellt sie sich in die Reihe der grossen Dystopisten. Nach Huxley, Orwell, Burroughs, nun also Zeh. Das Thema ist bereits ein wenig verbraucht. Bücher, die den totalitären Überwachungsstaat thematisieren, gibt es wie Sand am Meer. Das meiste davon ist Schund. «Corpus Delicti» erhebt sich jedoch dank seiner poetischen Sprachkraft, dem psychologischen Einfühlungsvermögen sowie der beinahe prophetischen Aktualität deutlich über den Morast der Trivialität. Als das Stück am 15. September 2007 in Deutschland uraufgeführt wurde, war noch keine Rede von Schweinegrippe, Praxistaxen etc. Auch der heilige Kreuzzug gegen die Raucher war noch nicht auf dem heutigen Niveau. Samirs Inszenierung ist ein wahrer Traum, meiner Meinung nach die Beste am Luzerner Theater in dieser Saison. Vielleicht gar seit 2006, als Jürgen Kruse bei Tennessee Williams' «Glasmenagerie» Regie führte. Samir entführt uns – vor einem exzellenten Bühnenbild von Werner Hutterli und Videokunst Jonas Räbers – in einen Reigen aus äusseren und inneren Konflikten der Protagonistin Mia Holl – glanzvoll verkörpert von der Baslerin Julie Bräuning –, deren freiheitsliebender Bruder Moritz von der Essenz (der zukünftigen Regierung) auf Grund dubioser DNA-Spuren eines Verbrechens überführt wurde, das er nicht begangen hat. Die Daten jedes Bürgers sind selbstverständlich in einem Zentralarchiv gespeichert und jederzeit abrufbar. Auch hier wird uns die Zukunft – biometrische Pässe – bald einholen. «Wenn man das Leben wählen kann, muss man auch den Tod wählen können, damit es eine wirkliche Auswahl ist», sagt Moritz, bevor er sich im Knast mit Hilfe einer Angelschnur erhängt. Bevor er stirbt, gibt er seiner Schwester jedoch seine imaginäre ideale Geliebte – in deren Rolle Daniela Britt, ich kann es nicht anders ausdrücken, brilliert – mit auf den Weg, die Mia im Verlauf vom Stück mehr und mehr von der Richtigkeit der Ideale ihres Bruders überzeugen kann.
«Corpus Delicti» zeigt auf, wie ein vom Staat begangenes Unrecht regimetreue Menschen radikalisieren kann. Weist aber auch die Gefahr des Narzissmus und den Willen zum Märtyrertod, das Sich-in-paranoide-Verstrickungen-Hineinsteigern gewisser Revolutionäre, hin. Die Essenz agiert als der grosse Manipulator, der Menschen mordet, in dem er sie in den Selbstmord treibt. Man fühlt sich unweigerlich an die Geschichte der RAF, an Benno Ohnesorg und Stammheim erinnert. Die Tänzerin, Marta Zollet, die stets in Momenten der inneren Zerissenheit der Protagonistin zu laut dröhnender Musik auftritt, veredelt das Stück, das einerseits dunkel und verstörend – das Mittelalter ist keine Epoche, sondern der Name der menschlichen Natur (Juli Zeh) – ist, andererseits aber auch eine klare Moral ausstrahlt. Die Geschichte der Menschheit ist eine Wiederkehr des Immergleichen. Mit dem Paradoxon, dass der Fortschritt genau gleich existiert, wie er nicht existiert, müssen wir leben. Ich ziehe meinen Hut.
Fotos: zvg/Tanja Dorendorf, T+T Fotografie
